지난달은 대한민국 국민이면 대부분 수면 부족 증과 흥분과다증을 느꼈을 것이다. 나도 역시 월드컵에서 우리나라 선수들의 선전에 ‘꿈이 아닌 가’싶었다. 그리고 우리나라 사람은 아니지만 ‘거스 히딩크’감독이 마이 다스의 손길로 우리의 젊은이들을 세계에서 몇 안 되는 명품 축구단으로 빚어낸 솜씨에 감탄하였다. 우승컵을 거머쥐든 안 쥐든 우리국민은 이미 월드컵의 큰 무대에서 마음으로 눈으로 뛰어다닌 가슴 벅찬 경험을 큰 선물로 받았다. 또한 우리국민이 그를 영웅으로 부른다는 말에 본인은 한나라의 축구 감독일 뿐이라는 그의 답변은 많은 생각을 하게 하였다. 우리의 정치, 경제, 과학, 문화, 교육 모든 분야에서 이렇게 기본에 충실하고 또 자기 본분을 너무 잘 알며 또 넘치지 않는 그런 사람들을 좀 더 많이 보고 싶어진다.
나 또한 과거에 우표라는 작은 분야에서 제 역할을 그렇게 충실히 했는지 반성도 했다. 열심히 잘 그렸는지는 사실 그리 중요하지 않다고 본다. 그림도 축구처럼 각 포지션에 따라 장기가 있는 사람을 쓰면 되기 때문이 다. 순진한 선의 어린이 화가로부터 세계적으로 유명한 백남준 화백까지 우표에 끌어들이면 된다고 생각한다.
우리나라의 우표를 잘 만들자는데 어느 누가 마다하겠는가? 중요한 것은 히딩크 감독처럼 우리 우표의 현실을 정확히 파악하고 나아갈 방향, 한국우표의 색깔(흔히 캐릭터라 부른다)을 정하고 체계적으로 계획 세우고 설득하고 추진하는 것이라 생각한다. 이런 점에서 우린 너무 쉽게 포기한 적은 없었는지… 이렇게 어느 분야든 `진짜’는 보기도 좋다.
금년에 정보통신부는 2002세계우표전시회라는 큰 행사를 한 달 정도 앞두고 있다. 내가 있을 당시는 1984년, 1994년 두 번 세계우표전시회가 열렸는데, 1984년엔 우정100년을 맞아 서울에서 열렸고 세계 대회의 유치는 그때가 처음이었는데 모두들 나름대로 열심이었다. 그 다음 해인 1995년에 이스라엘에서 이스라필 ‘95가 열렸는데 그곳에 디자이너인 나와 우표실의 우취보급 담당자가 한국 정부의 공식급 참가를 하였는데 그곳에서 필라코리아에 참가했던 각국의 우취인들이 한국의 발전상과 우취에 대해 좋은 평을 해주었고, 큰 행사를 잘 치룬 한국의 행사단에 칭찬을 아끼지 않았다.
이제 84, 94년보다 모든 면에서 괄목할만한 성장을 보인 우리나라에서 우정사업의 우표문화가 꽃 피운 우취로 세계와의 만남의 장을 준비하는데 소홀함이 없이 성공적으로 치러질 것을 믿는다. 한 가지, 과거 크고 작은 우취행사를 보아오면서 느낀 점은 몇 명의 우취인들 만의 잔치가 되어서는 안 된다는 점이다. 홍보 등의 힘으로 많은 인파는 모이는데 그들에게 우표수집과 그 문화를 자신의 것으로 가깝게 다가서게 하는데 좀 더 신경 써야 할 것 이다.
우취에 관계있는 분들을 제외한 많은 평범한 엄마, 아빠들이 아이들의 손을 잡고 오는데 나는 그들이 다시 보였었다. 요즈음 즐길만한 곳들이 얼마나 많은가. 보다 쉽고 자극적인 놀이 시설도 많고, 맛있는 먹거리를 찾아 갈 곳도 많은데 굳이 아이들 손을 끌고 그곳에 오는 까닭은 아마도 자신이 어렸을 적에 우체국에서 밤새워 줄서서 몇 장 구한 우표들을 바인더에 꽂아 놓고 즐거워하던 순수의 시대를 아이에게도 전하고 싶은 마음 아니었을까 생각된다. 유명인사의 사인회도 좋다. 그것도 동기가 되겠지만 그러나 손에 잡혀 온 아이들이 우표수집 과 그 문화를 내 것으로 받아들이고 진정한 우취문화의 끝자락이라도 쉽게 풀어서 잡게 해 주고 흔쾌 히 우표와 놀고 갈 수 있는 프로그램이 많이 있었으면 좋겠다. 또 그 아이들이 성장하며 함께 인생 을 즐길 수 있는 진정한 선진국형 취미로 자리 잡혔으면 좋겠다.
세계 우표전시회에서는 여러 나라의 우표들도 한 자리에서 볼 수 있고, 그로인해 그 나라의 문화도 들여다 볼 수 있다. 우표가 어떻게 만들어지는지 볼 수도 있고 우표를 직접 그린 작가도 만나 사인도 받을 수 있다. 또 평상시 사고 싶었으나 살 수 없었던 우표나 엽서, 우취자료도 구할 수 있다. 또 한 쉽게 관심 갖는 최초의 우표, 제일 비싼 우표 그런 것들도 전시되어 볼거리를 제공한다.
또 요즈음은 내가 만든 우표 등으로 우표 만들기에 참가할 수 있는 재미도 느껴 볼 수 있다. 그러나 늘 있는 현상이지만 정작 유명한 몇 수상작품에만 사람이 몰리고 대부분의 작품에는 눈길이 안가고 만다. 우취를 모르는 대중들의 눈에는 우표 수집에 빠져있는 우취인들이 일부 돈 있고 시간 많은 괴팍한 사람들로서 도저히 이해할 수 없는 어려운 작품 들을 가지고 자기네끼리 우열을 가리고 좋아하는 사람들로 보이는 게 그 이유가 아닌가 생각해 봐야 한다. 그렇다면 우리 많은 우취인들은 취미의 선구자로서 일반 대중도 다가갈 수 있게 쉽고 즐길 수 있는 취미로 안내해 주는 안내자로서의 역할을 하 며 여러모로 애쓰는 관계자들과 함께 힘을 합쳐 ‘2002세계우표전시회’가 성공적으로 치러지길 바란다.
우리 우표를 들여다보면 더디지만 그래도 많은 변화를 가져왔다. 특히 90년 들어 눈에 띄게 대통령 우표가 줄어들었다. 내가 처음 들어가서는 그런 우표가 자주 발행되어 발행일 한두 달 두고 시작 하여 따끈따끈한 우표를 만드는 일에 동참했어야 했다. 우표 발행에는 여러 과정을 거치기도하고 그런 일은 관심 갖는 곳이 높은 곳이다 보니 디자인 안이 여기저기 다녀와야 되고 또 인쇄하고, 전국에 배포까지 되어야 한다. 그러다보니 디자이너가 고민하고 손에 오래 붙들고 있을 수 없었다. 게다가 두 나라 정상의 사진이나 유명한 상징물 등을 넣어 디자인 하곤 하는데 디자인 요소도, 시간도 많은 제약이 있다 보니 솔직히 매력적인 우표는 보기 힘들었다.
그 시절에 나도 세 개의 우표를 디자인 했는데, 1986년도 전두환 대통령 구주 4개국 우표에 각국 상징건물과 대통령 사진을 넣어 디자인 하였는데 보다 잘하겠다고 조폐공사에서 조각 요판을 하였다. 그러나 역시 시간이 짧았던지 조각 인쇄된 사진 부분이 그분과 닮지 않아 관계자 여러분 이 조금 힘들어 했던 기억이 난다.
가족계획 선장우표
내가 한 보통 우표 중 처음 한 것이 86년 발행된 가족계획 선장우표이다. 이전 77, 78, 79년 삼년에 걸쳐 전희한 실장님께서 디자인하셨는데 당시에도 남아, 여아 두 아이가 등장하였다. 십년 뒤 나의 디자인에는 거의 여아모습, 그것도 캐치프레이즈가 ‘하나 낳아 알뜰살뜰’이었으니 당시의 사회상을 엿볼 수 있다. 사실 당시 가족계획협회에서는 ‘둘만 낳아…’도 있었고 ‘하나 낳아 …’도 있었다. 두세 가지 디자인 안 중에 그것이 선택되었다.
내심 본인은 어려서부터 오빠와 나를 차별하지 않나하는 예민했던 사춘기 시절이 있었고 당시에 우리 전통적인 남아 선호 사상이 많은 사회 문제로도 나타남에 그런 디자인이 되기를 바랐던 것 같다. 실제 내 주변에 아이 하나인 집이 당시 많이 늘었었다. 이제는 가족계획도 그 정점에 도달해서 해체가 되었다고 한다. 그리고 요즈음은 다시 늦둥이를 셋째로 두는 가족도 종종 보인다.
보통우표(550원)
1987년에는 보통우표(550원) 5종이 발행되었는데 우리의 산야에서 보는 야생화가 그 소재였다. 그릴 때는 조금 큰 기념우표 크기일줄 알고 했는데 작은 우표에 축소하다보니 그림이 다소 무거워 보인다. 또한 연쇄로 인쇄되어 그라비어인쇄의 특징인 별색 맛을 보여주지 못해 전체적으로 하나하나 다른 맛을 보여주지 못하는 것이 아쉬웠던 점이다. 이렇게 같은 디자인도 연쇄 인쇄냐, 아니냐, 그 크기의 적용 등에 따라 디자인이 살아나기도 하고 죽기도 한다. 혼자 디자인해서 인쇄하는 것이 아니다 보니 우표 하나하나 늘 담당자들과 싸움 아닌 싸움 을 하게 됐다.
국민연금제도 실시
1988년에는 올림픽도 있었지만 우리나라가 국민연금제도를 실시하기 시작한 해이다. 이 우표도 기념우표인데 소재가 아무래도 딱딱하고 이념적인 것을 다뤄야 하다 보니 발행인도 일반 대중도 우취인에게도 아무 감흥을 못주는 포스터적인 우표가 되기 쉽다. 그래서 전하려는 내용이 잘 전 달되면서도 우취인들도 눈길을 주는 소재, 시각적으로도 장식적인 소재를 찾으려 노력한다. 이 우표가 나가고 어느 금융기관에서 이 디자인을 차용하여 포스터를 만든 것을 보았다. 당시 체신부에 저작권 문제는 허락을 받았는지 모르겠다.
88올림픽 개최기념
드디어 88올림픽이 시작되어 경기장과 성화 봉송 디자인을 하였다. 올림픽우표는 1985년부터 당시 서울대에 계시던 조영제 교수팀과 호돌이 마스코트 디자이너이신 김현 선생님 팀에서 디자인을 주 경기종목으로 디자인하셨다. 당시 두 외부 작가들은 아마 고민을 많이 하셨을 거다. 4년마다 세계 여러 나라에서 올림픽이 개최되면 물론 종합 성적이 어디가 1, 2위 냐도 중요하지만 개최국이 보여주는 화려하면서도 자국만의 문화와 무엇인가 독특한 이벤트들을 보여주는 개막식, 폐막식과 함께 대회 중 발행되는 올림픽 우표도 세계인의 시선을 끌며 대회가 끝나도 오래오래 회자된다. 특히 이 우표디자인에는 개최국의 정상급들의 디자이너들이 참가하여 역 대 개최국들의 우표들과 경쟁을 하게 된다. 그러므로 디자이너들은 그들의 디자인을 뛰어넘어 새로운 디자인의 흐름을 보여주려 노력하게 된다. 디자인의 참신함에 비해 발행량이 많았고 기금우표라는 점들로 우취인들에게 그리 큰 호응을 받지 못한 걸로 기억된다. 2종의 우표디자인에 참가했는데 그중 성화 봉송으로 IOC주최 세계올림픽 우표디자인 콘테스트에서 동상을 받았다. 아마 소재 덕분이 아니었나 싶다. 이 우표는 그리스와 공동 발행이 되어 그리스에서도 같은 디자인으로 발행되었다.
민속시리즈 제5집(1988. 8. 25), 민속시리즈 제6집(1989. 2. 25)
이어지는 것은 민속시리즈로 88년 단오, 89년 탈춤 등을 디자인하였는데 4장 연쇄의 우표에 단오 날의 여러 가지 우리 풍습을 보여주려 했다. 그림은 연결이 되면서도 한 장 한 장 뜯어도 우표가 되어야 하는 점이 어려웠다. 덕분에 학교 때도 잘 몰랐던 우리의 민속 풍습에 대한 공부를 하게 되었다. 창포로 머리를 감았던 세대는 아니지만 환상적인 장면이 아닌가? 초록색과 보라색, 노란색의 붓꽃 물에 감은 우리네 젊은 여인네의 윤기 나는 검은 머리가 말이다. 또 도서관과 온양 민속박물관으로, 문예 진흥원 자료실에서 북청 사자놀음, 통영 오광대, 안동 하회마을의 탈춤 등을 비디오로 보며 자료 수집을 하던 기억이 난다.
프랑스 혁명 200주년 (1989. 7. 14)
89년에 발행된 프랑스 혁명 200주년 기념은 의도는 아니지만 조금 야한(?) 우표가 되어 나왔다. 그때까지 컴퓨터 그래픽이 대중화되지 못했고 일부 대형 제판 회사 한 두 곳에서 시간당 비싼 사용료를 지불해야 했던 시절이었다. 그래서 디자인실에 있는 흑백 필름 제판기를 이용하여 붓질한 그림 원고를 흑백 필름으로 만들고 프랑스의 유명한 명화 자유의 여신을 차용 했다. 두 원고를 당시 제판실에 보내며 두 그림이 이렇게 만나 붓질된 부분에만 그림이 나오게 해달라고 프린트 마크도 표시해서(특히 중요 부분이 가려지게) 보냈는데, 나온 것을 보니 교묘히 다 나온 것이 아닌가!
이 그림은 세계에서 인정하는 프랑스 명화라서 이 정도의 노출 그림은 아무것도 아니지만 보수적인 한국의 우표 문화이기에 나는 내심 조마조마했었다. 그러나 우취인과 일반인들은 알았는지 몰랐는지 모르지만 조용히 넘어가 주었다. 불과 몇 년 전에 연하장 그림에 유명화가 천경자 씨의 그림이 나왔는데, 연초 첫 출근 날 아침 전화에 어떤 할아버지가 호통을 치셨던 생각을 하면…
“거기 우표 디자인실입니까? 정초 벽두부터 어깨를 다 드러낸 처자 그림을 연하장으로 보내 왔는데 이거 동방예의지국의 나라에서 이런 것을 연하장으로 발행해도 되는 것입니까?!…” (계속)
※ 본 원고는 한국우취연합에서 발간하는 월간 우표에서 발췌되었습니다. 게재 당시 원문은 그대로 옮겼으며 편집 형태와 사진은 웹 서비스에 알맞게 다시 편집되었습니다. 원고의 내용 중 일부는 현재 시점에서 다를 수 있음을 알려드립니다.
