한 해가 다 가고 있다. 어제는 5년마다 있는 대통령 선거일이었다. 대통령이 누가 되던지 나하고는 별 상관없는 것 같은데도 개표 당일에는 TV를 하루 종일 켜놓고 아이들과 지켜보았다. 이번에도 결과는 투표성향이 국토를 동서로 갈랐다. 또한 컴퓨터세대의 출현으로 디지털 세대와 아날로그 세대의 맞대결로도 보인다. 게다가 표의 차이도 그리 나지 않는 절묘한 극적 드라마였다. 어찌되었든 현실은 한쪽은 승리의 잔을 높이 드는 잔치 분위기이고, 또 한쪽은 가슴 저린 패자의 아픔 또한 함께 보아야 하니… 아무튼 새 대통령이 변화 많고 어려운 시기의 대한민국을 지혜롭게 이끌어가 모두가 웃는 나라를 만들어 주었으면 하는게 평범한 소시민의 바람이다. 그리고 나에게 이른다. 이제 정치는 그들에게 맡기고 맑은 물로 차 한 잔 끓여 앞에 놓고 한 해를 마무리하며 또 새해를 계획하고, 내 이웃을 따스한 눈으로 돌아보는 시간을 갖자고 말이다.
한국의 미 시리즈(제5집)(1995. 5. 22)
1995년 5월에 발행된 한국의 미시리즈는 이전에는 옛 장신구 중심으로 소품들의 아기자기한 멋을 보여주었다면 이번에는 주거문화 중 단순하면서도 규모 있는 문이 소재가 되었다. 문화재 전문위원의 추천을 받아 안동의 하회마을에 있는 전통적인 양반가의 솟을대문, 부산 범어사의 일주문, 창덕궁 주합루의 어수문과 창덕궁의 불노문 등이 소개되었다.
일주문은 절에 들어가는 입구에서 처음 만나게 되는 문인데 다른 절의 문들은 보통 기둥이 네 귀퉁이를 받쳐주는데 이곳의 문은 네 개의 돌로 일직 선상으로 늘어서 있다. 주합루 어수문은 창덕궁 후원에 있는데 주합루는 2층으로 되어 옛 규장각으로 쓰였었다. 주합루로 올라가는 계단입구에 마련된 어수문은 임금은, 물고기에게 있어 물처럼 모든 신하를 잘 어우러야 한다는 뜻을 담고 있는 문으로 임금이 사용하는 문과 신하들이 드나드는 문이 달리 되어 있다. 역시 창덕궁에 있는 불노문은 영화당 왼편을 끼고 애련정 쪽으로 걸어가노라면 금마문(金馬門)옆 담장 중간에 담장을 끊고 다듬은 두 개의 주춧돌 위에 한 장의 통 돌을 ㄷ모양으로 깎아 세운 불로문이 나타난다. 문머리에 ‘불로문(不老門)’이라 새겨져 있는데 말 그대로 이 문을 지나가면 늙지 않는다는 뜻을 가진 문으로 그 곳을 통해 들어가면 어수당이 있다.
기본료 150원 시기 보통(1996.1.22)
1996년 1월에 나온 보통우표 ‘종다리(300원 권)’는 보통우표가 주로 우리 주변의 친근한 동식물중 하나를 소재로 하는 의미에서 선택된 소재이다. 종다리는 우리나라 전역에서 번식하던 흔한 텃새로서 옛 선조들의 시조에 ‘동창이 밝았느냐, 노고지리 우지진다.’라고 해 ‘노고지리’라는 별칭이 있을 정도로 그 목소리가 아름다워 우리에게 친근하게 느껴지는 새이다. 종다리도 요즘은 다른 희귀조들과 마찬가지로 보기 드물어진 새가 되고 말 았다고 한다. 이 땅에서 보리밭과 밀밭이 점차 사라지고, 살충제와 농약의 과다사용으로 말미암아 많은 종다리들이 사라져 갔기 때문이다. 경희대에 계신 윤무부 박사님의 추천과 자문을 받아 진행하게 되었는데 처음에는 많은 화려한 새들의 모습보다 종다리의 겉모습이 너무나 수수함에 좀 의외라고 생각되었다.
종다리의 하늘을 날며 청아한 지저귐은 암컷을 부르기 위해 노래하는 여느 새들과는 달리 세력권을 차지하고, 지키기 위한 목적이란다. 윤 교수님에게 처음 그려간 종다리는 이런 모습이 아니었다. 종다리는 그 울음소리가 유명하니 이왕이면 지저귀는 모습으로 하고, 머리에 털을 세워 짝을 찾는 모습으로 하면 좋겠다하여 지금의 그 모습으로 수정되었다.
기본료 170원 시기 보통(1997.11.1)
보통우표로 1997년 11월에 나온 ‘동제연화형수로’는 한자의 뜻 그대로 동으로 만든 연잎과 그 꽃 모양의 화로인데 크기가 작고 모양새로 보아 갖고 다닐 수 있는 손 화로였던 것 같다. 연잎의 모양새를 제법 사실적으로 묘사했으며 미적으로 우수한 생활 도구였던 것 같다. 그래서 전체 모습과 부분의 디테일을 보여주며 여백을 살려 디자인 하였다.
여기에서 디자이너로서 보통우표류의 디자인에 대한 생각을 적어본다. 보통우표는 보통 편지나 소포 등에 요금납부의 증지로서 실제 붙여지는 기능이 많다보니 가능한 한 22㎜×25㎜의 작은 크기에 디자인을 해야 한다. 또한 그 소재가 한국의 국보나 친근한 동·식물 등을 소재로 한다. 그래서 그 디자인은 대개 사실적인 묘사를 하게 된다. 그런데 일반인이 ‘우표’하면 알고 있는 것은 거의 보통우표이다. 특별히 우표수집을 하거나 관심이 있어 기념우표 발행일에 맞추어 우체국에 가서 구입을 하는 소수의 경우만 우리나라에도 다양한 기념우표가 나온다는 것을 알 뿐이다. 그래서 내가 처음 만나는 사람과 인사를 하면 보통우표는 늘 바뀌지도 않는데 할 일이 많으냐고 한다.
또한 우표 소재도 별 로 눈길을 끌지 못하는 똑같은 우표만 나오느냐고 하는 사람도 많았다. 그래서 갖고 다니는 시리즈나 기념 우표첩이라도 보여주면 놀라워들 한다. 디자인도 제법 예전보다 새롭고, 다양한 우표가 이렇게 자주 발행되고 있는지 몰랐다는 표현들이다. 이는 보통우표를 디자인하는 디자이너도 불만의 사항이다. 같은 소재라도 김 아무개가 하는 디자인, 이 아무개가 하는 디자인이 달라야 한다. 그러니까 개성 있는 디자인을 하기가 어려운 조건들이 많다는 것이다.
예를 들어 무궁화 보통우표가 늘 식물도감에 나오는 우표만 나올 것이 아니라 때로는 천진난만한 아동들의 무궁화도 있었으면 좋겠고 태극기도 지난 월드컵에서도 보았듯이 아이들 그림이나, 친근한 모습의 태극기가 더 마음에 와 닿을 것 같다. 그리고 우리가 한국의 상징이라 할 수 있는 호랑이나 까치도 이제 동·식물 도감의 그런 표현은 이미 여러 번 있었으니 한국의 맛이 나는 수묵의 필력으로 특징은 살리고 과감히 생략도 한 그런 우표가 일반인들에게는 어필할 수 있을 것 같다.
이제는 감성시대인 것이다. 작은 우표로 사전적인 설명을 하기에는 역부족이다. 이제 많은 매체의 홍수로 일반인들의 눈은 높아져 있다. 그 용처를 따지면 먹고사는데 없어도 아무지장이 없는 ‘캐릭터’라는 것이 ‘산업’이라는 말과 붙어 다니고 애니메이션 산업과도 연계되어 자동차 몇 천 대 만들어 외국에 파는 것 보다 경제적 실제 수입을 더 올릴 수 있다고 하지 않는가. 이에 우리 우표도 가야할 방향이 그 흐름과 무관하지 않다고 보인다. 정리하면 보통우표가 보다 다양한 소재와 친근한 표현으로 사용자의 눈길을 끈다면 우표에 보다 많은 관심을 갖게 될 것이고 더 나아가 우취의 활성화에도 연계가 될 것 같다.
한국의 미 시리즈(제7집)(1997.11.3)
1997년 11월에는 한국의 미시리즈가 발행되었는데 우리나라의 전통보자기중 조각보가 소개되었다. 우리 전통 조각보는 그 조각들의 크기나 이음 등의 비례가 세계적으로 유명한 몬드리안의 그림보다 아름답고, 섬세한 비단과 항라의 짜임새, 그리고 빛깔들이 아름다워 해외 순회전시도 갖는 유명한 것들이다. 또한 우표인쇄도 많은 발전을 하여 과거에는 엄두를 못 내었던 섬세한 천의 질감을 잘 표현해 내었다.
이 우표는 전지에 보면 원화작가 ‘나재오’, 디자인 ‘이혜옥’이라고 되어있다. 단국대에 계시는 나재오 교수님은 박물관에 다 떨어지고 퇴색된 보자기들을 재현하시느라 고생을 많이 하셨었다. 그리고 디자이너 출신이라서 거의 모든 역할을 하셨었다. 그런데 그 우표가 발행된 얼마 후 원화작가인 나재오 교수님으로부터 굉장히 오해를 산 적이 있다. 월간 『우표』는 아닌 다른 매체의 기사에서 원화작가를 빼어먹고 디자이너인 내 이름만 넣어 소개되어 버린 것이다. 이는 종종 나도 당하는 문제인데 디자이너로서는 굉장히 예민한 부분이기도 하다. 열심히 자기 이름을 걸고 디자인했는데 자기이름을 빼고 다른 사람만 올라가면 얼마나 황당한가 말이다. 나도 모르는 사실이었지만 그분께 얼마나 죄송했는지 모른다. 기회에 우표를 홍보하시거나 기사를 쓰시는 분들이 주의해 주었으면 하는 부분이다.
이 참에 우표를 소개할 때 원화작가가 있는데 디자이너가 함께 표기 되는 경우에 대해 이야기해 보겠다. 우표는 한 작가의 개성을 표현하면 그만인 순수 회화작품이 아니다보니 쓰임새 즉 용도가 있기에 그에 맞는 소재 선정을 해야 되고 적은 크기나 인쇄 적성 등을 고려한 작품이어야 한다. 따라서 때로는 훌륭한 회화작품도 우표에 맞게 하기 위해서는 부분 생략이나 약간의 색조 가감도 해야 되는 경우가 있다. 또 우표의 형식에 맞게 국호나 액면 등의 글꼴을 고르거나 새로 디자인도 하는게 디자이너의 몫 이다. 외국에서는 이런 작은 부분들의 전문적인 역할을 인정하다보니 한 우표에 원화작가 또는 조각가, 요판조각가, 사진가, 타이포그래퍼(글자꼴을 디자인 하는 사람), 여러 요소를 배치를 하는 레이아웃터, 더 나아가서는 디렉터, 디자이너 등 5~6명의 이름이 오르기도 한다.
우리나라에서는 원화작가, 요판조각가, 그리고 디자이너 정도가 우표에 표기되고 있다. 그러니까 디자이너는 우표에 전체 흐름을 보아 소재 선정부터 알맞는 작가 선정, 그리고 우표 자체에 원화를 넣고 우표화시키는 디자인 작업과 인쇄 과정의 책임 지휘를 하는 것이 해야 할 몫이다. 그래서 디자이너는 어떤 때는 그 역할을 우표에서 찾아 볼 수도 찾지 못할 수도 있다. 그래서 때로는 이해가 부족한 일반인들이나 관리 책임자들도 외부 작가에게 맡기면 디자이너는 일이 없지 않냐는 디자이너 무용론도 나오기도 한다. 하기야 그렇게 치면 굳이 많은 예산 들여 그렇게 많은 종류의 우표를 낼 필요도 없는 것이다. 우표 용지에 현행 요금 등 의 숫자만 인쇄해 사용해도 우편요금의 납부증지 기능만은 할 수 있으니까 말이다.
요즈음 우표디자인실은 새 대통령 취임기념 우표 발행으로 바쁜 시간을 보내겠지만 지금부터 정확히 5년 전인 1998년 2월에 제15대 대통령 취임 기념우표가 디자인되어 발행되었다. 당시 본인보다 더 훌륭한 디자이너가 하였다면 더 좋은 우표가 나오지 않았을까 생각되기도 하지만 마침 우표디자인실 실장 역할을 시작하여 우표를 담당하게 되었다. 지금처럼 당선 발표 후 30여 일 안에 디자인, 인쇄, 전국 우체국에 배부까지 하여야 하는 긴박한 상황이었다. 사항이 워낙 중요하니 정보통신부의 윗분들도 진행사항에 관심을 많이 갖고 있으며 당시 대통령직 인수위원회를 거쳐 대통령 당선자께서도 보셔야 했다. 짧은 시간 내에 여러 가지 사항이 고려되어야 하는 상황이지만 우표는 그분이나 국민들에게나 디자이너인 나에게도 한 번 있는 기회라 생각하고 주어진 여건에서 최선을 다하려 2~30여 종을 시안으로 제작했었다.
제15대 대통령 취임기념
이 우표는 소형시트와 전지 두 가 지로 나왔는데 우표 디자인에 있어서는 당선자의 공식 사진 중에 골랐고 소형시트와 전지 여백에 우리의 전통 축제에 나오는 차전놀이로써 김대중 대통령이 이끄는 ‘국민의 정부’가 화합과 도약을 향하여 힘차게 출범하는 것을 표현하려 했다. 당시에 우표디자인실에 갓 들어온 첨단 인쇄시설이 있어 디자이너들이 직접 운영을 하여 시간도 절약이 많이 되었지만 디자인실 식구들이 함께 밤도 세우고 고생들을 많이 한 기억이 난다. 우표가 나와서 보니 아쉬운 것은 크기가 평범한 크기였으면 더 좋지 않았나 싶다.
디자인 과정에서 디자이너의 의견이 비교적 많이 수용되었었는데 크기는 더 이상 주장할 수 없었던 것이다. 의미의 중요성과 크기는 꼭 비례하는 것은 아닌데 말이다. 어쨌든 그 우표는 발행되자마자 며칠 안에 다 팔린 우표 중에 하나였다. 디자인이 좋아서라기보다 당시 일반 국민들이 김대중 대통령의 ‘국민의 정부’에 대한 인기와 염원의 표현이었을 것이다. -계속-
※ 본 원고는 한국우취연합에서 발간하는 월간 우표에서 발췌되었습니다. 게재 당시 원문은 그대로 옮겼으며 편집 형태와 사진은 웹 서비스에 알맞게 다시 편집되었습니다. 원고의 내용 중 일부는 현재 시점에서 다를 수 있음을 알려드립니다.
