우리나라에서 처음으로 시도해 본 명화우표는 별로 반응이 좋지 않은 우표였다. 여러 신문들이 꼬집은 내용은 작품의 선정이 안목 없는 선정이라느니, 인쇄가 조잡하다느니 지나친 축소로 원화의 맛이 없다는 등, 심지어는 우표심의위원회의 인원 구성까지 들추어가면서 후려쳤다. 그런가 하면 원화를 촬영한 사진작가가 이름이 없는 사람이라는 등 터무니없는 말들을 늘어놓았다. 심의위원회원 중에 고화 전문가가 없다는 이야기는 김기창 화백(金基昶, 동양화가)과 최순우(崔淳雨, 国立博物舘長：전 미술과장)씨가 있으며 사진촬영을 한 작가가 무명이라는 말도 전이한(全利漢, 브라질 이민)씨가 그 당시 예총(芸総) 산하의 한국 사진작가 협회의 이사였다는 것으로도 증명되고 남음이 있다. 그리고 원화를 지나치게 축소시켰다는 말도 생트집이 아닐 수 없다. 원화가 지닌 특색을 어느 정도 살리느냐가 문제지 어디 우표크기 만한 원화가 있겠는가. 제판 과정에서의 축소 효율과 테크닉이 문제였다면 문제였을 것이다. 이 우표는 그래서 크기도고속도로개통기념우표와 같이 기념우표의 2배 사이즈인 대형으로 했던 것이다. 여기에서 한 가지 문제점이 있다면 그것은 이상에 이야기한 모든 것 외에 인쇄용지를 들 수 있을 것이다. 이 용지는 미제용지로서 평활도(平滑度)가 좋지 않은 탓으로 잉크가 제대로 먹혀들지 않은 결점이 있었던 것만은 사실이다. 후일 들은 이야기지만 이 우표의 국호(国号)가 너무 컸었다는 말은 솔직히 시인한다. 인쇄 과정에서 처리가 소홀했다는 것도 사진 복사 필름이 현상소에 따라서 색조의 차이가 생긴다는 것을 감안하여 인쇄공장에 일부러 연락을 해서 제판과장이 서울로 올라와서 직접 박물관을 찾아 전시된 원화와 필름과의 색상차이를 엄밀히 체크까지 했었다. 어쨌든 모처럼 계획하고 시도한 명화우표가 첫출발부터 그리 좋지 않은 평을, 들었다는 점에서 오래오래 여운을 남긴 우표였다.
※ 본 원고는 한국우취연합에서 발간하는 월간 우표에서 발췌되었습니다. 게재 당시 원문을 그대로 옮겼으며 편집 형태와 사진은 웹 서비스에 알맞게 다시 편집, 추가되었습니다. 원고의 내용 중 일부는 현재 시점에서 다를 수 있음을 알려드립니다.
